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论装帧设计中的构成原理(下)

二 色彩构成

色彩构成，是研究色彩的产生、人对色彩的感知及应用的一门学科。它从人对色彩的知觉和心理效果出发，用一定的色彩规律去组合构成要素间的相互关系，创造出新的理想的色彩效果。

绘画中的色彩，主张色相、色度、明暗、冷暖、面积等颜色的对比调和与变化。绘画色彩的方法论，对封面设计的色彩来说，非常适用。但是，封汽配城面设计是装饰性艺术，这种艺术形式的本身，决定了它的色彩的装饰性。即使使用绘画性的色彩手段，也必须介入装饰特质，简练、概括、含蓄、夸张，既不是自然再现，也不是适宜的涂抹。

在装饰设计中色彩的感情、色彩的联想极为重要。封面的艺术情感，不能只靠形象来体现，还要有色彩的节水设备协奏，才能组成一曲和谐、优美的曲调。暖色给人以兴奋、冷色给人以沉静、黑白色给人以紧张感，颜色的这种“固有感情”会以直接地暗示读者。看见色彩，我们常常会想起与色相关联的事物，如：白色联想起神圣、红色联想起火热、绿色联想起新鲜等等。这种色的联系是通过对过去经验的记忆或知识相联系而获得的。

杂志《DANCE》封面，用紫灰作为基调，舞者穿着曳地的深紫色长裙，配以极小面积的黄色作为补色，表现了舞者的优雅和舞台的宁静。

在封面设计的实际工作中，还会遇到颜色及其面积大小与色彩配置等重要问题。封面设计的配色计划，其它节段联合融会即色彩构成，必须注意下列各点才能提高视觉效果。

1 封面的底色与图形色

在封面设计时，作为底的色仅让人消极的感知，所以感觉远；而图形的配置色率先吸引读者的眼球，则让人积极地感知，所以有接近感 。这种现象被称为图形效果。设计时，底色与其上面的纹样、文字效果颇受配色关系的影响。《北京高校渔夫帽毕业生流向统计》的封面，底色与图形色的配置效果足以说明这一点。图形色比底色明亮，鲜艳，但面积要小，暗的或纯度低的图形色面积要大。

2 封面的整体色调

由配色整前者1般使用普通调速系统体所呈示的是整体色调。整体色调决定了设计的生机、稳健、冷清或测量轮温暖等感觉。《时尚健康 4周年》杂志，用绿色和黄色作为整体色调，表现人物所处的热带环境、阳光和健康。

3 封面配色的平衡

配色时，色的强弱、轻重的感觉会左右色的面积大小，形成平衡。明度最低的紫色用纯色度，面积最大，而明度最低的白，则面积最小。

4 封面配色的重点

所谓重点，就是将某一种色作为重点，突出这一色。在配色时，几个颜色的过分调和，画面会出现软弱和单调。要突出重点，可采用某个色调的表现更加强烈，但须注意与整个色调相对比的调和，面积应极小，并与其他色保持平衡效果。《情系中国》封面，在画面灰调子中加入小面积的中国红，使画面在宁静中又不乏生机。

5 封面配色的节奏

节奏，即律动。色的配置产生整体的调子，若以强、中、弱三色作排列时，产生阶梯效果，即渐变。若以强、弱、中或以中、弱、强排列，则在色调产生节奏。色相、明暗、强弱进行重复或交织，会产生反复的节奏。节奏，与色的配置、形状、质感等有关。

6 色的渐变

多色配合里，阶梯式的逐渐变化，就是渐变。两色或两个以上的色不调和时，在其间插入阶梯变化的几个色，使之调和。渐变有色相渐变、明度渐变和纯度渐变。这三者组合渐变，可构成各种复杂渐变的效果。

7 封面的统调

为了多色配合的整体统一，而用一及时排除个色调支配全体，这个色叫作统调色，也就是支配色调。统调有各色中加入相同色相的统调、加入白、黑使色调明度相似的明度统调、加入灰色使色调纯度相似的纯度统调三种。《天地间有我行走》是用黄灰调支配整个画面，在图形色上都有支配色调，产生协调柔和的情调，远方的天空上一抹亮黄色，很好地表达了本书内容的意境。

8 封面配色的分割

两个色面积较大而色相或明度、纯度极相似，虽然调和，但会显得过于软弱；反之，相互处于对立关系时，呈现对比状态，但效果过于强烈。为调节，须在这些色彩中间用其它色划分使之分割、既分离。

综上所述，平面构成及色彩构成两原理是设计者处于感性阶段的创作意念和构思外观进行的视觉传递的媒介，也是和读者心灵沟通的桥梁，在书籍装帧设计中具有很高的指导价值。

来源:艺术与设计 上海海事大学 喻晓燕